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作者：Nick Pinkerton

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译者：Issac

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校对：易二三

开始：《艺术论坛》（2021年5月28日）

生于西贡的香港导演徐克的《上海之夜》，在一列从上海开往香港的火车上截止，他在谈及这部1984年的年代戏的热潮部分时说说念，中国东说念主「被某种雷同搬动怀念的东西所困扰，从一个处所搬到另一个处所。」

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《上海之夜》

从名义上看，徐克的这部有着拒绝的裁剪和流行的嗅觉的电影，似乎与贾樟柯莫得什么关联，贾樟柯自从他的第一部电影《小武》以来，就一直是电影节上最著明的中国大陆电影东说念主。

1998年，贾樟柯在柏林国外电影节上亮相——影片的名字隐蔽了贾樟柯对罗伯特·布列松的苦行好意思学的依赖，而喧闹的徐克更常被拿来与史蒂文·斯皮尔伯格同日而论。

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《小武》

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在贾樟柯的最新作品《一直游到海水变蓝》中，作者贾平凹写了一句书道标语：「用漠视的观念看天下。」这句标语冒昧不错用来描画这位导演漠视的眼神。但和徐克雷同，贾樟柯亦然一位具有特等历史想想的中国电影东说念主。

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此外，贾樟柯像徐克一般，在我方的电影中一次又一次地转头，探索「侨民怀念」，以及它若何影响中国东说念主的生活。

影评东说念主张健德将徐克的电影制作描画为「飞驰的民族目的」；贾樟柯在令东说念主悲悼的资历方面更接近处所目的。在他的作事生计中，贾樟柯的家乡汾阳和山西一直是他定位我方的「真北」，亦然他第一部长片和终末一部长片（2018年的《江湖儿女》iba捕鱼）的拍摄地。

《江湖儿女》